無論你會不會攝影，現代相機已經很容易幫你留住影像。但是，多數人在攝影時並沒有「構圖」的觀念，通常都是不加思考和斟酌，隨手便拍，結果那些令自己激動萬分的景象就顯得平淡無味。

　　對構圖講不講究，得到的畫面效果大不一樣，直接影響到欣賞者的觀感，甚至決定了作品的成敗。

　　可以說，除了操控相機的基本技術之外，構圖能力就是攝影的重要基礎。

黃金率的愉悅感

《升》香港星光大道上的電影女神塑像。將其置於黃金位上，大仰角拍攝，顯出升騰的氣勢。全畫幅數碼單鏡頭反光照相機，17mm超廣角移軸鏡頭有效地矯正了仰視的變形。ISO 100，1/60秒，11~16光圈。攝於香港尖沙嘴星光大道

　　構圖，是指構成畫面布局的多元因素，包括了主要線條架構、大色塊分布、趣味中心的位置、韻律化的視線導向等等。主動地經營構圖，就是為了使畫面達到和諧、悅目、趣味點凸出的效果。

《牧歌》黃金率構圖。牧馬人處在黃金位，馬群在黃金分割線上。用APS-C畫幅數碼單鏡頭反光照相機，100~400mm鏡頭，ISO 200，1/320秒， 8光圈。攝於內蒙古錫林郭勒。

　　構圖方法中，黃金分割法是最基本、最常用的法則。這法則源自「黃金率」，即約為0.618：1的比率，按照此比例構成的造型，一般都十分優美，這是人類根據對視覺美的感受所得出的結論。我們日常感得視覺諧調、愉悅的風景、人、物件等等，其關鍵比例大多數是接近黃金率的，無論在繪畫、雕塑、建築、平面設計、日用品造型等各方面，都廣泛運用了黃金分割法。以攝影為例，大部分攝影機的畫幅比例為2：3或3：4，即近乎0.618：1，就是這個道理。

《雪地飛馳》滑雪者恰好是對角線運動，拍攝時將其置於黃金分割位置，用較慢的快門及追蹤拍攝法強動化感。用APS-C畫幅數碼單鏡頭反光照相機， 24~105mm鏡頭，ISO 100，1/60秒， 11光圈。攝於內蒙古錫林郭勒。

《沙漠一景》對角線構圖。趣味中心——駝隊在黃金分割線與對角線處，把欣賞者的視線導向趣味中心。用APS-C畫幅數碼單鏡頭反光照相機， 100~400mm鏡頭，ISO 400，1/500秒， 16光圈。攝於內蒙古響沙灣。

　　具體應用到構圖上，黃金分割能使畫面產生諧調的美感。特別是攝影帶有地平線把天地分割的風景，如大海、草原、大地、天空，如果將地平線安排在畫面的三分之一或三分之二處，上、下兩個部分就接近黃金分割的比例。

　　利用縱向的分割線也是同樣的道理，例如風景裏有一棵大樹，可將它安排在畫面三分之一或三分之二處，看起來就比較置於畫面的正中位置，令人看圖片時更舒服。

　　我們在處理趣味中心的位置時，也適合利用黃金分割法。簡單說來，可借助「九宮格」來處理構圖，即是將畫面虛擬出縱、橫各均分為三等分的分割線，形成了「井」字線，畫面便分成了九格；趣味中心可安排在縱、橫分割線相交的交叉點附近，也就是處在三分之一的位置上。

避免對稱，但要均衡

《降落》天鵝的隊列呈現對角線構圖，應在其前方留出空間。用APS-C畫幅數碼單鏡頭反光照相機， 100~400mm鏡頭，ISO 800，1/250秒，9光圈。攝於山東榮成。

《鬧元宵》巷道式對角線的構圖，能引導視線。全畫幅數碼單鏡頭反光照相機， 24~120mm鏡頭。ISO 200，1/60秒， 22光圈。較慢的快門拍攝使舞龍更有動感。攝於貴州。

《比翼》對稱三角形及黃金分割構圖。在緬甸茵萊湖，湖鷗與人交流甚歡。水平線在黃金分割線上，人物卻別出心裁地置中，正好誇張了展開如翅的雙臂，也凸出了得意忘形的情緒。用135菲林單鏡頭反光照相機， 16mm鏡頭，ISO 50反轉片，1/125秒，8光圈。

　　對稱的構圖，就是將攝影主體置於畫面的正中，或者是主要線條恰好平分了畫面。對稱構圖往往給人莊重、平穩之感，有較強的視線引導性，但是容易顯得呆板、拘束、不生動，一般都應避免。其實，黃金分割的處理正是起了打破這種困局的作用，達到生動、富有變化的效果。

《大鵬壓境》昔日香港九龍城上空常有飛機呼嘯而過，蔚為奇觀。此作品採用V字形的對角線構圖導出視覺中心，使飛機份外凸出。用135菲林單鏡頭反光照相機， 16~35mm鏡頭，ISO 100反轉片，1/250秒，8光圈。

《長頸婆婆》攝影肖像時，通常會在人物趨向的一方留出較多空間，此作品正好將人物安排在黃金分割線上。用135菲林單鏡頭反光照相機， 70~200mm鏡頭，ISO 50反轉片，1/125秒，4光圈。攝於內蒙古錫林郭勒。

　　然而，均衡感是必須的，這是畫面完整、優美的主要因素，否則就會出現倚輕倚重、亂而無序的狀況。構圖的均衡，是指景物的形體、線條、色彩、明暗分布及人物的趨向關係等等影響輕重感的元素，在畫面構成中達至視覺上的平衝。這也是悅目的因素之一。例如拍攝人像，如果人物面向左方，那麼就應將人物置於畫面中心的右方，使其所趨向的那一側留有較多的空間，看起來才感到舒服。